Aktuelle Ausstellung

Horst Keinings Arbeiten sind ein einziges, ruhiges, konzentriertes Anmalen gegen die Macht des Einzelbildes (Stephan Berg, 1998). Wenn man vor den Arbeiten steht, wird die Paradoxie klar, dass das Ergebnis des Einzelbildes vor allem im Kontext der Reihe oder Serie zu sehen ist, in der Keining  die Möglichkeiten von Variationen und Annäherungen auslotet.

Dies ist früh zu sehen in den Gruppen der grün-blauen und später der großen roten Bilder, eine Auseinandersetzung von gestisch gemalten Farbflächen, die durch feine Trennlinien geteilt, strukturiert werden, ebenso wie frühe Papierzeichnungen und hier zu sehen kleine Kupfer- und eine Gruppe Gummitafeln.

Die scheinbar mechanischen, trockenen Streifenbilder wie auch die auf sich selbst bezogenen Lukas-Tafeln, die sich auf die Farbnomenklatur des Farbherstellersbeziehen, verbergen nicht  den malerischen Grund, ihre Unregelmäßigkeit, das Vibrieren an der Oberfläche.

Begriffe wie Unschärferelation, Dissolution, Dechiffrierung werden zunehmend Programm, ebenso die Einbeziehung von Sprache und Texten, wie die Werkgruppe DESADE-Zufällige Ausschnitte zeigt: der vergrößerte Textausschnitt aus der „Philosophie im Boudoir“ von de Sade ist kaum zu lesen, hat Keining ihn doch durch kalkulierte Pinselarbeit nicht unkenntlich, aber unscharf gemacht.

„Am Ende stehen wir vor der Erkenntnis, dass nicht nur die Welt, sondern auch die Bilder nicht nur bodenlos, sondern dazu auch noch flüchtig und ephemer sind.“ (Stephan Berg, 2004).

„What you see is what you get.“ (Joe Jackson, 1984)